年華．紀事

全世界將近四千多種語言中，台灣話是最優美的語言之一
台灣歌曲更是充滿了人生情感及時代的演變
擷取自八大《台灣望春風》官網
　
有記憶以來，對於台語歌曲，總有一股濃密的情感。小時候，伴唱錄影帶、歌廳秀……豐富了童年，跟著爸爸收聽電台，裡邊賣著染髮劑、家電、顧身體藥品的工商服務，有時還有Call in的鄉親對話，但主角，其實是方瑞娥、蔡秋鳳、陳小雲，還有劉福助、葉啟田……等等歌星的演唱，那時，是經由一卷卷錄影帶以及爸爸手裡，有時訊號還會稍微波動的收音機，來感受台灣歌曲的溫度。

漸漸地，台語歌曲在台灣歌壇上的地位逐漸式微，華語歌曲的暢銷，各種類型曲風地氾濫，伴唱錄影帶不再流行，收音機從賣藥的AM切換到只想聽音樂的FM，葉啟田和陳小雲也都不唱了，綜藝節目及新聞，多數是華語歌手的版面，台語歌壇似乎只剩下江蕙，還有所謂創新風格的秀蘭瑪雅，聽眾的耳朵總是讚許著星光的選秀，或者某些曲風或歌者多麼高格調；這讓我頗為感傷，甚至忿忿不平，因為對於台語歌曲、歌手，那些旋律和歌詞，或那些演唱的轉音及技巧，心底是滿滿地自豪與驕傲，一曲『淡水暮色』，將淡水的情懷道盡，紗帽山帶出我多少生活回憶，『關仔嶺之戀』裡的碧雲寺，嶺頂風光，以往年節時，總會走上一遭。那是深切體會過，才會有「啊，這個我知道呢。」的熟悉親切感，更是台語歌曲充滿人生情感及時代演變外，還擁有寶島台灣風華光彩的璀璨證明。
　
近來每屆金曲獎，總是會有許多特別嘉賓，來自四面八方，日本、韓國…，表演五光十色的秀，印象中，已經好久不曾看到台語歌手的演唱，不用熱舞性感，沒有華麗煙火特效，也許還有傳統伴舞和乾冰，但他們一開口，歌聲就能穿透全場，其實，我只是想看如此簡單的表演。
　
好比今年金曲獎，詹雅雯短短的演唱，就令我動容難忘；所以，我很能理解，為什麼去年即使有伍佰演唱台語歌，鄭進一仍然砲轟製作單位的不公平。可以說挑剔，也可以說固執，都行，就如同詹雅雯的得獎感言：「我堅持不唱國語型的台語歌，如果我的爸媽聽不懂、勞工界的朋友也不愛，那我寧可不要唱！因為工廠裡的朋友就是愛聽傳統的台語歌。」都是一種對味的堅持，如此而已。
　
其實，依舊有許多歌手，仍演唱著屬於台灣味的歌，也默默地耕耘著數百個頻道中，數量卻極為稀少的台語音樂節目，譬如八大的《台灣的歌》、《台灣望春風》，還有之前三立的《黃金夜總會》勉強擠進（因為一直都覺得它只是秀場形式，插科打諢的嬉鬧為主），其實原先寫這篇文，取名為：「再見．台灣望春風」，主要是要惋惜一個歌唱節目的結束，可是幾段的文字，主題沒預料到的完全偏離啊。
　
八大的音樂性節目，一直是八點檔結束後，家裡選擇的餘興節目，從最原先的《我的音樂你的歌》再至《台灣的歌》，從曾心梅搭擋劉福助，再到余天聯袂張秀卿…，而至目前為止，就屬蔡幸娟及鄭進一合作的《台灣望春風》，我最為偏愛，蔡幸娟的歌喉是眾所周知，她溫婉優雅的聲調，細緻的演唱技巧，轉音及氣音的運用，讓每首歌的詮釋都獨具風味，而節目的每個單元，如：〈我的青春你的歌〉〈台灣小調〉〈台灣音樂會〉…都和主持人的才華特色相輔佐，相形精彩；某日一段演唱台語歌的特有的唱唸方式討論，至今難忘。
　
遺憾的是，節目走了幾季（？）不清楚，男主持卻改換成別人，走馬換將無可厚非，可惜的是，新任男主持的風格實在不是我的調性，更可說是排斥的，好似當初八大與三立的音樂節目選擇，最終被迫著只能看夜總會，而錯失了台灣小調的失落啊。